غزة كموت الحب: آخر كتاب تمار غالباتس

تضع Tamar Galvets السطر الأخير من “The Last” في بداية الكتاب مباشرةً: “هذه هي القصة. الحب الكبير والموت أو تقريبًا”. في الواقع ، روايتها الرابعة ، التي تتعامل بالكامل مع اقترابها من الموت ، والتي تسير نحوها الراوية البطلة بوعي كامل – وبالمناسبة ، احتجاج هائل وغضب وإحباط – في الواقع تتعامل ، كما وعدت ، مع هاتين القوتين العظيمتين. ، في المزيج المستحيل الذي لا يمكن فصله ، بين الحب والموت ، إيروس وثانتوس. إنها لا تذهب بلطف إلى ليلة سعيدة ، كما وصفها ديلان توماس. إنها غاضبة بالتأكيد ، وهذا الغضب ينتج عنه مونولوج طويل ومضغوط ، بلغة عبرية برية وحادة ، وفي بعض الأحيان أيضًا مضحكة للغاية ، مما لا يسمح لقرائها بقمع ما هو أكثر متعة في عدم الحديث عنه. يبدأ جزء الحب في “The Last” بتدوير ذاتي ساخر ، والذي ربما يهدف إلى حجب الأمل الذي يرافق دائمًا لقاء جديد. كتبت غالباتس: “لم نكن أبدًا من النوعين اللذين يثيران الحسد في الشارع” ، بينما لدى مصفف شعرها كل الأسباب للاعتقاد بأن شيئًا جيدًا على وشك الحدوث هنا. إنها بالفعل مريضة بالسرطان ، ولكن بعد الجراحة وقبل الفحص يبدو أن هناك بعض الهدوء في المرض ، ومن الممكن الاستسلام لرغبات الجسم مرة أخرى. لكن “بالنسبة إلينا ، كانت إما رغبة شديدة أو وجهًا مؤلمًا” ، تشرح. هي وهو – لم يذكر اسم أي منهم في الكتاب – يذهبان في أول موعد رسمي لهما ، إلى حفلة ليلة رأس السنة في يافا ، في عيد ميلاده (“ولدت إيزا لا يوتزل ليلة رأس السنة”) ، بينما هم لا يزالون غرباء تقريبًا ، بعد أن قدمت له جبن الماعز السمين ومختلف الأطعمة الأخرى التي وصفتها بحجوزات حدودية في حالة من الاشمئزاز (“ارتباك بيض غريب ومثير للشهوة الجنسية”) وبشرف (“الذي اشتريته من متجر غير مفيد بشكل محرج …”) . هذه الأوصاف الوحشية الأولى هي الأوصاف اللطيفة في الكتاب. في وقت لاحق ، مع تطور علاقتها مع العاشق الجديد – والأخير – وتصبح معقدة ثم تتلاشى ، تصبح أكثر كثافة وأكثر قسوة. أيضا ، أو بشكل رئيسي ، تجاه نفسها. في مرحلة التفاؤل ، لا تزال منجذبة إليه – رغم أنها تكتشف ، لسوء حظها ، أنه يقشر الجلد حول الأظافر في أوقات التوتر والضيق – وهي مستعدة للتلويح بعلم أبيض والاعتذار “عن شيء ما لم أفهم تمامًا ما كان عليه الأمر ، لكنني أردت إصلاح شيء ملتوي أو فاسد ، وكنت آمل أن يلتقطني في البرد ويقبلني بقبلة طويلة بأسلوب Casablanca de And … “. لاحقًا – بعد الشجار الزوجي الرسمي الأول – أطلقت عليه اسم “Crox Diarrhea” (نسخة أكثر غضبًا من لقب “Lotoblo” ، الزوج الذي تخلى عن تصفيف شعرها “مطوي” ، والذي تم ترشيحه لجائزة Sapir) ، والذي لديه لون أخضر دمعي تذكر عيون البركة بعيون الطفل الباكي من الملصقات ، الذي يعاني من نقص شديد في الأسلوب ، ويصف الارتباط العقلي والجنسي بينهما بأنه رابطة ملتصقة بالقطران والريش. ولكن بالتحديد تم الكشف عن أن Galbatz يؤمن بالكيمياء الرائعة التي تخلق “الحب النقي” من المواد البائسة والتالفة وذات الرائحة الكريهة ، وهو الحب الذي ولد “من غضبنا وعلى أنوفنا الرومانية الكبيرة المستقيمة .. . على شعر الرأس والكتفين ، لأن هذه المرة ليست الممل .. “. كلاهما لم يعرف أن هذه العلاقة لا تؤدي إلى المظلة بل إلى القبر ، وبالتالي فإن الحبيب ينال لقب “عريس الموت”. لكنه يرفض قبول الدور ، على الرغم من الشغف المتصاعد في كليهما. وعندما يتضح عودة المرض ، يتقاعد ، وتُترك دونه للتعامل مع العلاجات والعمليات الجراحية وانهيار الجسد والرعب الذي يملأ الروح. تتساءل: “لماذا تم اختياره بالضبط لمرافقة لي حتى الموت ، مثل هذا الرجل غير المسيحي ، الذي لا يهتم ، الذي لا يغطيه ببطانية ، رجل الحمص بقلب ضيق … فقط رائحة الخام. البصل والعيون السامة والجوارب كريهة الرائحة. ” وليس لديها إجابة ، لكنها تواصل طريقها. كتبت: “أنا لست هستيريًا ، أنا تائهة. أنا أبحث عن شخص بالغ مسؤول يعتني بي وهو ليس أنا.” تمار غالباتس. كلمات بعد الموت ، صورة: فاردي كاهانا ومع ذلك ، في رصنها ، الذي يكون مرعبًا أحيانًا في قدرته على توجيه نظرة على اقتراب الموت ، هناك نوع من القوة (أو الصدق ، أو الغياب التام للهراء) نادرًا. لتجد في مثل هذه القصص ، التي تبدو خيالية ولكنها تستند إلى تجارب الحياة الحقيقية للكاتب لا تحاول Galbats أن تكتب امرأة ستكون قدوة ، فالراوي ليس امرأة قوية ولا تكتشف في داخلها رواسبها الغامضة من القوة والشجاعة التي لم تكن معروفة لها حتى الآن. من ناحية أخرى ، فهي ليست ممتنة للأيدي المداعبة التي يمدها إليها الغرباء الطيبون – الذين سيبقون على قيد الحياة بعدها ، بشكل يثير الغضب ، كما أنها ليست ضحية عاجزة. إنها ببساطة امرأة تخشى أن تكون بمفردها وتخشى أن تموت ، وتريد أن تعيش كثيرًا جدًا ، لكنها ، وكذلك قرائها ، يعرفون من السطر الأول أن هذا لن يكون ممكنًا. غالباتز ، التي كانت صحفية محترمة وذكية في تل أبيب ، تنتج المزيد والمزيد من الجمل الإيقاعية ، حيث يتم خلط اللغة العامية المألوفة مع اختراعاتها اللغوية الخاصة ، فيما يبدو أحيانًا أنه مبتذل للغاية ولكنه يساعد في الواقع على إزالة عقبات آداب السلوك. ، المحظورات غير الضرورية ، عادات القمع – للسماح بالكلام المفتوح للغاية. وهكذا عندما تختار الملابس الداخلية بعناية قبل فحص الطبيب ، على أمل أن يفتن بها حتى يبقيها هي وملابسها الداخلية على قيد الحياة إلى الأبد ؛ عندما تصف نفورها الشديد لمن يمسح حمصه بالبصل بدلاً من خبزه ، أو يضحك عليها بلطف عندما تتعفن إحدى أسنانه في فمه ؛ وبالطبع أيضًا عندما تفكر في موتها الوشيك ، حيث تنتشر الساركوما في جسدها: “كنت مشغولًا بمعاناتي ، وألمي ، وصلعتي ، وبطن عجينتي اللزجة والمثيرة للاشمئزاز … ربما يحاول في الواقع ألا يموت … “. تمار جالفيتس ، “الأخير” ، خرجول ، 2023 (166 صفحة) ، عندما تكون مضحكة ، فذلك بفضل روح الدعابة القاسية التي تتمتع بها وقدرتها على حساب جسدها ، ورغباتها ، وآمالها ، التي يتحول بعضها من السخف النظر في عودة السرطان. شعرت بخيبة أمل للحظة لأنه لم يتبق شيء من شعرها المستقيم اللامع ، ولا حتى شعرة واحدة على فرجها أو أنفها ، وبعد ذلك اعترفت ببساطة أنها تشعر بقضم مثل دجاجة “تم أكلها قطعة قطعة ، جناح عن طريق الجناح ، عظم بعد عظم “. وعندما لا تكون مضحكة ولكنها تجرؤ على الانفعال – وهذا لا يحدث كثيرًا خلال “The Last” – على سبيل المثال عندما تبكي بعد الجولة الأخيرة من العروض ، عندما تتذكر أن الفني شغّل أغنية “كل شيء سيكون على ما يرام “بالنسبة لها ، فإن روح الدعابة التي رافقتها حتى هذه اللحظة تصبح أكثر إشراقًا وإغراءً. نجح Galbats ، الذي توفي قبل وقت قصير من نشر “The Last” ، في تأليف كتاب كامل عن الموت بشهوة وطاقات مدهشة لم تنهار أبدًا في الشفقة على الذات. كتاب لا يغيب عنه شيء من كل الأشياء التالفة ، البائسة ، المقززة ، من كل الجروح ، الأنابيب التي يتم إدخالها في الجسم ، البلغم والنظرات التي لا تلامس العين – ومع ذلك فهو لديه شغف بالحياة ، ولها لغة تقفز من الصفحة كما لو كانت جسداً مادياً ، تهتز وتتحرك وتنشط الجسد الذي يقرأ ، ولا سيما الملهم. √ تمار غالباتس ، “الأخير” ، هارجول ، 2023 (166 صفحة) هل كنا مخطئين؟ سوف نصلحه! إذا وجدت خطأ في المقالة ، فنحن نقدر لك إذا قمت بمشاركته معنا